[kenichi]

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我要告訴一直在關心著小馬及阿虎行動的你們……

這以後的故事……還是不要看的好……你最好是不要看……

看了之後你會擔心，你一定會後悔的……

因為接下來的，是一部你最好不要看的故事……

〈魔力小馬〉 第五十章 「阿虎」 其二 遠景（一）



在開始談〈魔力小馬〉前，先問一個簡單問題：

縫過衣服嗎？

請不要張大眼睛，覺得匪夷所思，我是認真的在問這問題。

一般來說，最最普通的縫法，側面看來大概如（圖一）所示：




↑
╭—╮ ╭—╮ ╭—╮ ∣
……˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…… ←這叫布
╰—╯ ╰—╯ ╰—╯ ╰—╯
Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ｈ （圖一）


過程是由A到B穿出到C，再由D穿出E的反覆運動，
拉緊了，大概如（圖二），而這種縫法，叫做「平針縫」。



＿＿ ＿＿ ＿＿
……˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…… ←這叫布
‾‾ ‾‾ ‾‾ ‾‾
Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ｈ （圖二）



由「平針縫」這種技巧，所演變出來一種特殊技巧，稱之為「回針縫」。
過程是這樣的，先由A穿至C，再由C返回到B穿出，再由D刺入。（如圖三）



↑
╭—╮ ∣
……˙…˙…˙…˙……
╰———╯ ∣
╰———╯


Ａ Ｂ Ｃ Ｄ （圖三）



如果繼續縫下去，就得回穿到C，反覆如此，成為一複雜的流程，
我本來想要繪圖來作表示的，不過一直不成功，只好放棄，
因此請參看一下實際的圖（如果細心點，可以找到影片檔）：

http://content.edu.tw/vocation/cloth...3/3-2-1-b1.htm

這種「回針縫」，
雖然正反面看來都是一條連續的線，
但仍是不同的，正面是 BC、CD 等看似相連的線段，
可是反面卻是 AC、BD、CE 等彼此交疊的線段，

也就是說，
「回針縫」最大的特色在於具有「彼此重疊」、「反覆回歸」的模式，
這種縫法的好處是堅固，可以一一補強「平針縫」所沒有的軔度，
缺點是較為費時、花功夫及材料。

個人以為，這種「回針縫式」的敘事技巧，就是藤田和日郎的最大特色。

先從分鏡技巧來談。

Louis819 （為君愁）在七月27號在巴哈 GameAC 版發表的大作
「Louis的無責任動漫畫評論：魔力小馬」中有一段是這樣的：

「到了故事的中後期，
藤田說故事的方法似乎是換了責任編輯的關係，
因而發展出了一種獨特的方法。
在每一話的最後所發生的事件在下一話用全新的分鏡來詮釋，
讓故事更完整這種方法漫畫中不常見，較常用在電影或電視劇中。」

這個 Louis819 先生所言「獨特方法」，就是我想說的「回針縫式」的敘事技巧。

舉個例子來說，在〈魔力小馬〉第24集，
愛梅和小巴爾開始在「哈瑪機構」尋找小馬的時候，
正好碰上了白面者的碎片因實驗失敗，開始「暴走」。

時間的過程是這樣的：


前一話：

愛梅發現並救了小巴爾→實驗失敗、牆壁破裂→小巴爾擋開石塊，救了愛梅（結束）

↙
↙
↙
↙
↙
下一話： ↙

（開頭）愛梅跟小巴爾對話並給衣服→牆壁破裂→小巴爾擋開石塊，救了愛梅……




這一種時間敘述被折成「Z」字形迴旋反覆的方式，
由於正好跟「回針縫」的「彼此重疊」、「反覆回歸」的模式相似，
因此我先稱這為一種「回針縫式」的敘事技巧，
也許有更專門的術語形容，不過，先這樣吧！

這種「回針縫式」的敘事技巧，有什麼好處呢？

首先，它可以先帶出「高潮」作結尾。

連載中的漫畫，為了要吸引讀者的關心，
往往必須要在作品中加入令人懸念或動人的的高潮，尤其是結尾部分。
結尾部分做的好，通常可以製造一個吸引讀者繼續看下去並支持的動力，
雖然說小學館並沒有像集英社那樣的激烈生存競爭，
有相當的空間給漫畫家發揮，可是藤田對於讀者的反應仍然是相當在意的，
比如在〈魔偶馬戲團〉作者的話裡，就有相當誠實的焦慮反應。

因此，藤田和日郎逐漸發展一套屬於自己的說故事技巧，
一般的作法都是將這一話安排的高潮拖到最後一格再發揮，
但，這不完全符合〈魔力小馬〉故事的走向，與藤田的熱血性格（笑），
於是藤田和日郎改成「將下一回合的高潮提前」的另類作法，
這樣造成同一回故事之中，既有高潮、又能引起讀者懸念的特殊作法。

這樣的作法的問題癥結在於「突兀」。

以剛剛舉的例子來說，不到幾頁，
原本沒有穿上衣服的小巴爾，突然披上了愛梅的制服外套，不是很突兀嗎？

藤田和日郎解決的方式，就是在下一回開頭「回針」。
利用二到三頁的篇幅「重新繪製」並解釋清楚事情的源由，
原來愛梅先跟小巴爾聊了一會，還將自己的衣服披在小巴爾身上……

這種方式，造成一種篇跟篇部分交互重疊的表達法，
這其實是一種很耗心力的方式，
想想，一個場景、人物必須要多次重畫，其實是很吃力不討好的事，
可是亦同「回針縫」所帶有的優點：「緊密」，
這種算是「補破洞」的作法（笑），
使得故事成為一個更佳無暇緊密的有機體，
這種軔性，是這種作法的第二個優點。

然而，這種「回針縫式」的作法，不僅僅如此。

熟悉藤田和日郎作品的朋友，
一定會發現藤田先生在故事進行中大量的使用了回溯以往的「倒敘法」，
這種時間大幅倒轉重新交代過程的方式，
某種情形來看，說是這種「回針縫式」的擴大版也不為過。

第一次使用這種「架構」上的「回針縫式」敘事技巧，
就是第一部的最尾聲，那段揭露「獸矛」誕生秘密的「中國篇」。
在這之前，對於「獸矛」只知道是一柄拿來除魔的神兵利器，
小馬也以為這只是自己不小心的機緣巧合，
所以中間拿獸矛切香腸、蓋泡麵（笑），
關守日輪罵了他一頓，小馬就把獸矛交給了她，
後來還很客氣的：

「我……為了瞭解我母親的秘密，我必須到旭川，這隻矛我想帶走……」

這次旅程之後，小馬的態度就變了。

「不要用你們的臭機器去算計它！」「你們都給我滾！」

這段旅程，不但補足了讀者心中的疑惑，也補足了小馬一開始所欠缺的責任與自覺，
在我心裡，對藤田這樣花極大篇幅「回頭」補足，
將情節更加重疊，加強力道的作法十分佩服，也很推崇這一段，
後來的「引狹」、「哈瑪機關」也用了日記、回憶的形式去補充劇情，
不過規模甚小，個人也以為「藤田不可能有更新的突破了」。

等我一路看到小馬失控、獸矛被毀、幾乎是高潮到不能高潮的地方，
這時藤田一邊讓小馬沈入深深的海底，
一邊說著：「接下來的故事,還是不要看的好……」
當時追著週刊進度的我，一邊痛罵：「有沒有搞錯！這時岔什麼題啊！」

我錯了。

這題岔的真好！我相信大家都會同意，
這一針回的之大、補的東西之多、給人印象之深刻，
我想，如果沒有這一段補足釋夏克亞與白面者命運的糾葛，
整個故事的力量與光芒，必然遜色許多。

這一段「遠景」，之所以算的上是突破，
是因為突破了以第三人敘事角度的回憶法，
之前的「中國篇」，小馬雖有參與，但本質仍是一個旁觀者，
後來的「引狹」的日記、「哈瑪機關」回憶，也不脫於此，
可是在這裡藤田大膽的讓小馬在最激戰方酣時作了一個長長的夢，
讓他與釋夏克亞的意識結合為一，去重新體驗阿虎的往事，
而此同時，又安排了一個旁觀者霧雄，交互敘述故事，
既加強了完整性，也添加了悲壯性。

因為在此同時，讀者幾乎是將自己帶入這個角色體會劇情的。

後來藤田安排最令人印象深刻的故事時，都會使用這種方式加強效果，
比如〈魔力小馬〉中的釋夏克亞、〈魔偶馬戲團〉的佛蘭西奴與安潔利娜，
都是藉由主角（小馬、鳴海、小勝）之口述說，同樣的，也讓人特別印象深刻。

這樣也不是沒有問題存在。

最大的問題是，故事的進展明顯受到相當的遲滯，
因為一一重新體驗當年往事，是異常耗費時間的，
尤其是當這些往事中還帶著更多謎題堪解，
整個篇幅就拉的十分可觀，使得主線變的模糊甚至萎縮，
這也是我對〈魔偶馬戲團〉的發展感到相當憂心的部分。

可是，藤田和日郎的故事說的真是好，針腳真是細密，無話可說。


（待續）
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初稿：2003/09/09
完稿：2003/11/09