07-23-2006, 15:23
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電影版的.....實在很難拍出一部可看的神雕吧
畢竟電影的時間比較短暫 要把神雕完整的呈現實在很難 除非要把他分個幾部曲來拍攝........ 但是這個拍攝成本可能要花費很大 在華語片的市場來說，實在沒幾家製片公司有能力的 小的之前在台灣的製片公司待過 感覺華語的電影市場實在不容易維持 不光是經費的問題， 還有劇組人員以及導演的素質不齊的問題...  再加上現代的人對於華語片的支持度不高 所以華語片實在很難拍這種長片 而且神雕更是難了，神雕的劇情大多數華人都看到爛了 一部沒有新鮮題材的電影，要能拍許多部更是難上加難 所以要能看到神雕的電影可看的， 只能等武俠片的拍攝手法有更進一步的突破，才有可能了....  
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07-23-2006, 15:43
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得看徐克大師有沒有意願.
畢竟他老人家可是把金庸小說改編電影成功賣座的導演. 雖然跟原作內容相去甚遠.不過打鬥場面再當時都是一絕. 尤其是..劍氣.. 個人也相當欣賞飾演令弧沖第一集的許冠傑. 他真的比較符合令弧沖本人. 再者金庸的小說架構都過於龐大. 除非有投資者願意砸大錢.拍個神雕3部曲. 不然區區一集就要拍成電影.那內容可想而知.. 
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07-24-2006, 02:19
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【文章轉載】劉亦菲版離原著小龍女有多遠？？？
轉貼原文: 亦菲世家
http://www.efairy.net/bbs/viewthread...ilter%3Ddigest 這一篇評論的真的不錯.推薦給大家閱讀. PS.張紀中(大鬍子製作人..) ------------------------------------------------------------------------- 最初得悉張紀中《神雕俠侶》小龍女由劉亦菲出演時，在下亦曾不以為然。從小港臺版神雕俠侶已經深入人心，“姐弟戀”穩重、冷豔比過兒成熟的小龍女模式思維也已經固定在觀眾的腦海裏。突然間讓一個稚氣未脫的劉亦菲出演自然覺得不合情理。但金庸偏說她象小龍女，甚至說過“如果她出演小龍女千萬的金庸迷就不會說我胡說八道了”，大感意外！金庸此舉除了外間抨擊純屬吹捧張紀中，是否全無道理呢？劉亦菲的小龍女是否當真一無是處呢？ 對於劉亦菲版小龍女坊間主要反對有幾點：①過於幼稚；②氣質上不夠清冷；③笑得太多；④與黃曉明搭配不諧調。 1、再看原著中的小龍女，小龍女本身的確是一個小女孩兒，金庸多次在書中強調她雖比楊過大數歲但自出古墓後比青年楊過顯小，旁人看去就是一個與楊同輩的女孩兒。注意是女孩兒！女孩兒與女人正是內地版與港、台、新版質的區別，也是人們多年來忽略掉的重點。之前潘迎紫、陳玉蓮、吳倩蓮、李若彤等出演時芳齡二十有餘，她們自身樣貌氣質傾向於內斂沉穩，她們的確有冷，有酷，甫一場就給人有端莊貞靜的感覺，獨少了一份稚氣。所以說內地版小龍女不是對以往的顛覆，恰恰相反，是對原著小龍女數十年來第一次回歸。如果單純因為書中提及小龍女如冰似雪，像天仙凜然不可侵犯，就認為應該成熟點的女子扮演則錯了。 小龍女的特點在於面對世事時的懵懂無知，面對世事如同孩兒一般幼稚笨拙的，未曾真正入世，應屬自然之人。她從出場時居於古墓從未真正深入社會，她的活動地點長期身在古墓、然後就是絕情穀底十六年，中間的襄陽城、絕情谷婚嫁、重陽宮飛劍、蒙古軍中，都是匆匆過場。在面對古墓外的世界，相較於自幼飽經憂患，大悲大喜的楊過，小龍女的社會經驗是幼稚雅拙，不知所措的。她從來不能理解世人的複雜思維，但這一份幼稚又不同於豆蔻年華十六少女的天真爛漫，因為如果沒有楊過的出現，小龍女的精神世界是靜態的，而不是普通小女孩的“動”。這份稚拙是代表了一個未經歷過社會禮教污染的自然，她的內心是透明的，想說就說，想愛就愛。我們常人天生就在社會的圈子打混，哪怕是優秀如程英、郭襄、楊過也同樣接受過社會文明教化，楊過與小龍女相比，小龍女內心的天然則更加純粹。 郭襄曾想如果當年她早生於小楊過，變成大龍女也在終南山旁住下，收下叛出師門的小楊過為徒，哪麼今天楊過愛上就是我了。小龍女是社會教化之外的特殊產物，命運是不可複製的，尤其是在當時，小龍女是自然中的產物，而非社會文明中成長起來的人。所以小龍女也是不可複製的，哪怕小龍女並非真的貌若天仙，她依然是小龍女，因為小龍女這可貴不在於其外在的冷若霜雪，美如仙女，任何一個人如果是在社會之外，如小龍女這樣的成長她也可能成為一個小龍女。固然，小龍女的罕有在於她一直在世外，從未入世，所以也因她一直如小女孩子一般青春、稚拙，因其內心而形於外表。這份稚拙是書中其他人不可能複製的甚至相似，所以小龍女只能有一個，也正因為這份特殊性，所以郭襄、程英都沒有可能相似小龍女，小龍女是獨一無二的。 每多看一遍原著便會對小龍女有更多的浮想聯翩，因為越深入看越感覺金庸在楊、龍兩個古代的新人形象上，尤其小龍女身上寄託了他本身太多美的感情追求，有的看似能捕捉領會，但更多的是漫無邊際，虛無飄渺。金庸塑造這樣一個如虛似實，如夢似幻的人物。她永遠那麼年輕，仿佛不受空間與時間的規範。當我們年少時她是一個少女，當我們老去，楊過也憑添滄桑，她依然如一個夢中的少女輕輕掠過我們的心頭，就像初戀飄渺、略帶苦澀的夢，不緊不慢地跟隨著塵世中人們的記憶。小龍女的稚拙、年輕是由內而形外的表現，她的“無知”既是一種幼稚，也代表了作者對人類的童年時代心靈純真的嚮往與渴望，作者正是通過小龍女身上的稚拙，這份未受文明污染的幼稚、純真表達他心中永恆的青春，只有未受社會污染的才是最純淨的，我們知道這是一個夢，永遠不可能存在于現實。卻又隱隱約約閃爍在心頭，可能我們喜歡小龍女正是固執著內心某個角落可笑的暗暗歎息著的，對自我精神自由境界的嚮往，她的愛情、她的永遠不老本身就是一個夢，一個永遠的少女。所以，小龍女不稚氣就不是金庸所寫的小龍女了，而是寂寞的廣寒仙子。 2、小龍女甫出場時，清麗秀雅，莫可逼視，神色間卻冰冷淡漠，冷若冰雪。語音嬌柔婉轉，卻無絲毫暖意。楊過也感不知她是人是鬼，還是菩薩仙女。劉亦菲在小龍女清冷如霜的把握上是否到位，既未開播尚未可可知。要做到這一點絕對到位是有一定難度的，更何況是一個小女孩子。我覺得總體來說，也沒有一個能完全把小龍女的神髓百分百的演繹出來，再者什麼叫做絕對到位呢？因為小龍女之美很多時候只可意會，意會之物每個人心目中千差萬別。 重點在於她能把小龍女的本質演繹出幾分。小龍女本身就是一個矛盾體，可能是因為金庸在她身上寄予太多美好的象徵，她既如冰雪般寒氣逼人，對待感情專注、執著又強烈似火。 小龍女的冷是因為修煉本門內功而成，是後天壓抑的。“冷”是她的外表，是小龍女的一層面紗，而非與生俱來。從根本上，小龍女不是天生出來就是冷若冰霜、寒氣逼人的小龍女，人生出來首先是一個有血有肉，會哭會笑的人，有感情有欲望，小龍女是先擁有人性後才有“冷”的一面，暫時壓抑她的感情，越是壓抑人天生所擁有的熱情，噴薄而出時的熱烈就愈是驚人。否則就很難理解為她對楊過的感情為什麼如此專注、狂熱了，小龍女的冷與熱是既矛盾又辯證統一。所以要深層探究小龍女，不能停留在表層，她的冷不是外表的冷傲、冷冰、冷酷，而是外冷內熱，更何況小龍女並非一直冰冷。 小龍女與楊過同眠一室的第一個夜晚，十八年來從未與人深談，直至遇著心熱如火的小楊過，竟與他談得娓娓忘倦。明明自己在黑暗的古墓中目可視物，仍細心為楊過點燈、擘蠟燭引路。將練功聖物寒玉床讓予楊過。在楊過不明所以時，如果她內心真冷的話，本可不加理會的，卻耐心地講解予他，更證明小龍女的“冷酷孤僻”只是一層薄薄的面紗。她的內心不是冷漠不可侵犯的孤僻冷酷仙女，只是一個呆著古墓從沒同齡玩伴的比較安靜而寂寞不自知的小女孩，一個本性純樸善良的人，她的內心能有多冷呢？ 她內在的本質始終是一個小女孩，一個生活在古墓長大沒有人陪她玩比較特別的小女孩子，如果她不是在古墓長大就不會成為這樣特別的一個女孩子。所以小龍女是後天壓抑心性而成其為我們所以為的“冷”“酷”的小龍女。但是小龍女天性是善良，否則不會絕情穀一次次為對她不懷好意的裘千尺扯下自己的衣裳包紮傷口，在古墓外叫楊過救害她命不久矣的郭芙（可以說郭芙的命是她救的），為慘死情花叢的李莫愁流下傷感的淚。她只是缺少社會世俗文明的洗禮，她打小在古墓生活這個“冷”只是一種慣性，並非真的經歷過傷害造成的心靈重創而體現出的冰冷。我認為應該將這個冷字表現為一種對世事的淡泊，無欲少思的靜態，這種冷的折現出的寒氣能是淩厲沁骨的嗎？所以我覺得小龍女冰的面紗內包裹著人類性本善的溫度。到底她的眼神該冰冷如霜，還是流露出自然的溫度，兩者融洽出來的眼神應該是比較有一點點溫暖而淡然的，看片花，小劉眼神中流露中淡淡的暖意合來看還是比較吻合的，並無大的問題。 3、歷來許多人將小龍女定位為半人半仙，我覺得其“仙”是外表的淡然疏離、清冷之氣，她本身純靜如處子，純真之人的笑也是自然而發，不作壓抑或強加掩飾的。她的笑正如她“冷”的問題爭議一樣，極有相通之處，不能獨立分割的。翻閱原著，龍女笑的地方頗多。 原著中： 葬孫婆婆入棺，小龍女與楊過對話，有微微一笑；楊過因寒玉床徹骨冰涼，狀極狼狽，她又險些笑出聲來，又有幸災樂禍之意。之後這晚裏是幾次的冷笑。古墓初期，小龍女孩童般心性是存在的，她的面部表情應該是隱有笑意而不是絕對冰冷，當時與楊過尚陌生還有些拘謹抑制。 到第六回玉女心經，教授楊過“天羅地網勢”，“小龍女微微一笑，左手拿起他的右臂，右手在他‘天井穴’附近輕輕揉搓，小龍女笑道：‘是啊，咱們練的就要怎樣比他。。。。。”，是時，是一種作為老師見學生聰敏上手快的欣慰和贊許。 兩年後，楊過盡得所傳，二人合力將麻雀逼落，“小龍女喜道：對了，過兒，咱們以往練的還只是古墓功夫的第一層、第二層、到第三層之後，很多功夫是咱二人聯手抗敵”，有一段，楊龍對話，楊怕小龍女不要他，悲從中來，“小龍女淡淡一笑，道：‘那也得看你乖不乖”。這時的笑是更為自然而發的淡笑，比起收楊過入古墓第一晚大為不同，也顯示了與楊過的關係已經親密。 當晚楊過青春期情思蔭動冒犯師傅抓住小龍女的腳，小龍始終是體貼地以為他走火入魔未以為怪。繼練玉女心經兩情漸長，斷龍石放下，逃出古墓，二人已經是兩情相悅，只差正式捅破這層紙。“楊過道：‘姑姑，你不願下山，咱們就永遠在這裏便是’。小龍女先喜道：‘好極啦’繼而住口。這時先喜而後，喜是發自內心不假思索，一種女孩兒似的喜出望外，又顧慮到伴侶的喜好，又顧慮起來，她已經不把自己與楊過當成師徒輩份，更似同行中有分歧的小情侶。小龍女還有一次笑，淡淡一笑：“你這般對我，我還能做你師父嗎？”（這個不說也罷，應該是比較羞澀與嬌怯的笑，是對情人的笑，就是楊過跟歐陽鋒學武回來。。。。） 至大勝關，二人相見、對話，完全是兩小無猜男女之間的情意綿綿，小龍女的笑是天真純樸的女兒家心事流露。楊龍與金輪法王第一次交鋒，死裏逃生，兩人相視，臉上同現笑容，摟在一起。滿心喜悅。這種笑容試問又怎會不充滿暖意，何來少笑、不笑、冰冷之說？不笑哪個就不是不通世務，天真稚拙，心無片塵的小龍女啦，那個是愁天愁海愁煞人的李莫愁了。 第十四回 禮教大防，陸家莊筵席上，“小龍女見楊過喜動顏色，除了相思之苦盡消之外，知他尚為逐去金輪師徒而喜，自也極為高興”，黃蓉問楊過武功是否為她所教，“小龍女很是得意，說道：是啊，你說我教得好不好？”這完全是一副女孩子天真無邪的神情，此刻的小龍女不是非常地純真可愛嗎？ 小龍女絕情穀也有“淡淡一笑”、“甜甜一笑”，回襄陽“相對微笑”、“滿心愉悅”，至洞中遇無頑童周伯通，更有過多次微笑。見周伯通偷玉瓶玉蜂不受指揮，“小龍女忍不住噗哧一笑”，“忍不住好笑，心想這怪老頭當真有趣得緊，她笑了數聲，室山隱隱，傳來幾響回聲，驀地裏只覺寂寞淒涼，難以自遣。這晚有老頑童陪著胡鬧，倒也熱鬧，此刻敵人走了，朋友也走了，情郎卻要去娶別的姑娘，全世界孤零零地剩下她一個人。這分明是一個倍感孤獨小女孩的心事。 古墓宮飛劍後，重遇楊過，甜甜一笑卻流下淚來，洞房花燭悲中帶喜的笑，兩個人好奇偷看王重陽寫給祖師婆婆的情信，皆是頑皮笑意。 到小龍女不記前仇見郭芙危難，尚讓楊過去救她，誰能說小龍女自私不顧他人生死只顧自己的愛情？第二十九回襄陽大戰，十六後後絕情穀底重逢，楊過快活得象個孫猴子般，小龍女縱聲大笑，十六年分離盡化雲煙。這樣的笑該是何等暢快。 所以我認為小龍女的笑與其作為一個天真無邪、心無片塵的小女孩個性是緊緊相扣的，小龍女的形體是“半仙”，心腸亦有仙風道骨慈悲之心，但她本質是有血有肉自然流露，如果刻意表現其冷，反而忽略了小龍女之“仙”乃是區別於社會世俗虛飾之外的天然，小龍女之冷乃是淡然清靜之無為。不必壓抑著重表現冷意，如此反會就輕避重，顧此失彼，小龍女乃自然之人，當自然之笑。若對她的雕琢設計過多反不是小龍女了。 4、05版《神雕》比之前小龍女的重大突破就是重新回歸小龍女核心本質，小龍女首先是一個無塵無邪的小女孩子，雖然楊龍二人的愛情打上“師徒弟”、“姐弟戀”的符號，但是金庸對他們的愛情定義並非著重於此，筆力重在表現二人生死相許、天然契合上，並非刻意讓小龍女不老好與楊過外貌匹配，她的不老是一種超逸世俗的象徵更甚於實質。 原著十三回武林盟主：“黃蓉眼中看來，她倒似反較楊過為幼，而舉止稚拙、天真純之處，比郭芙更為顯然，無怪以為她是小女孩了”，到最後，第三十九回大戰襄陽中，絕情穀底十六年後重逢，“楊過霍然回身，只見身前盈盈站著一個褐衫女子，雪膚依然，花貌如昨，正是十六年來他日思夜想、魂牽夢縈的小龍女”，楊過放聲大哭“龍兒、你容貌一點也沒變，我卻老了”，金庸再次強調“小龍女年長於楊過數歲，但她自幼居於古墓，跟隨師父修習內功，屏絕思慮欲念。楊過卻飽曆憂患，大悲大樂，因此到二人成婚之時，己似年貌相若”，別離十六年中，楊過風塵飄泊，闖蕩江湖，憂心悄悄，兩鬢如星。 楊過雙鬢斑白，他性情似火，大悲大喜，而小龍女則不然，除了楊過之外，她心無片塵，重新回到內心無欲無思的狀態，“因之兩人久別重逢，反顯得楊過年紀比她為大了”。 故而，張紀中《神雕》十六年楊過重逢小龍女出現飽曆滄桑成熟男子與依然如故十八模樣的小龍女這種不相稱的畫面，恰恰是符合了書中的描寫，這種不相稱正是金庸想要表達的結果，不相稱正是一種相稱。說劉版不象小龍女氣質的，主要是一直陷於“姐弟戀”這個誤區，細心看原著金庸多次強調小龍女看上去比青年楊過更小幾歲，所以在外人看來若不知內情，這對壁人外表是不會有姐弟戀、師徒戀的感覺。 5、劉亦菲最靠近小龍女的優勢是她首先是一個比較稚氣女孩子，也許別人會反對其他女孩子也可以演小龍女，當然她演也會變成今天飽受爭議的“劉亦菲”，哪麼劉亦菲與其他女孩子又有何異？在個性上劉亦菲相對比較內向，表演經驗未夠火候，但我覺得如果由經驗豐富老手來出演，反而會讓小龍女人物偏於老練，略為失真。當然她的表演技巧也見仁見智的問題。還有一個主要優勢是，她本身具備一定的舞蹈基礎，肢體語言優美，更能配合服飾帶出衣袂飄飄的感覺，一個有點稚氣、可愛、飄逸出塵的小龍女就這樣呈現出來。 一千個人眼裏有一千個小龍女，小龍女是亦虛亦實之體，她是游離於社會外之人，如果我們以為認為的是小龍女的全部，肯定是值得商榷的。重在端看她能向小龍女的本質靠近幾分。起碼可以肯定的是張紀中終於可以還金庸一個少女版的小龍女啦，金庸肯定一直很鬱悶，他寫的小龍女是女孩子啊，可螢幕上從來沒有一個小龍女是女孩，她們是女人。 結合劉亦菲版小龍女與原著本身，靠近小龍女特質程度起碼有70%，加上服飾與優美輕靈的武術動作加10分，她在片花上小龍女給我的感覺，初步印象80分。我覺得劉亦菲出演可以過關。雖然，張紀中武俠片入門考試《笑傲江湖》不及格，再考《天龍八部》及格，到期中考試《神雕俠侶》未必就非常好，亦不會太差。它從人物塑造、服飾、武指、外景比起前版有所突破，有著進步、積極的意義。 再看新版《神雕俠侶》，細思小龍女，05版《神版》 雖千萬人砸，我往矣。（不過，張鬍子，如果你不用小叮噹做小楊過，我心裏會更高興點。） 我也贊同...
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07-24-2006, 22:02
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公孫止終於出現了..不知道為什麼.
鍾鎮濤扮演起來真讓人想........槌他.
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07-27-2006, 15:07
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引用:
昨天2人同使玉女素心劍法.武術打鬥編排的頗具創意. 而且真的很像金老小說中形容的玉女劍法那種柔美.飄逸姿態. 打起來丰姿萬千.看的真是過癮... 
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