轉載[心得]人性的試煉與光輝：淺談「魔力小馬」

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小馬！我現在終於明白了，獸矛在經歷長久的等待後，會選擇你……

長飛丸啊！不是只有你想跟小馬並肩作戰……

在你跟小馬以往的旅行中，
你們在戰鬥裡和很多人結下了深深的情誼……
遇到了許多事，也和許多人發生了深厚的情誼……

你們的旅行，並不是沒有意義的。


〈魔力小馬〉 第五十四章 「直到將生命獻給太陽為止」 其四 旅行的意義



這段話是出於個人相當喜歡的漫畫家「藤田和日郎」的作品〈魔力小馬〉，
在最後最後結尾的高潮時，眾人齊心對抗白面者時，
洞爺湖的湖神現身在兩位主角前，娓娓道來的話。

我一直很喜歡這段話，
上次在巴哈的 LV2 發了一篇文章，就引用了這段話作開頭，
可是總覺得意猶未盡，一直很想找個機會好好介紹這部作品。

今晚失眠，就花些時間，多聊聊這部傑作好了。

藤田和日郎的作品不多，如果不算短篇作品的話，也不過兩篇，
一個是目前正在連載中，
已然進入劇情最高潮的〈魔偶馬戲團〉，
另一篇則是他的處女作，在台灣被翻成跟原文〈潮與虎〉毫不搭軋的〈魔力小馬〉。

〈魔力小馬〉的故事架構一開始其實非常簡單，
一個熱血無知的少年，有一天在家中的儲藏室中，
無意間找到了一件傳說中的獸矛，上面還釘了一隻傳說中的金黃色大妖。
於是少年在不得已的情況下，拔出獸矛，跟那隻大妖開始了錯綜複雜的旅程.....

故事的開頭，很像那裡看過，對吧？

老實說，這是一種常見的老套，（取得「寶物」進入另一個全新的未知天地）
同時期的「收妖童子」，女主角拿到的是項鍊，
晚很多的「棋靈王」，進藤光找到的是個棋盤........例繁，不勝枚舉。

故事後來的進展是這樣的，
陳馬（姑從中譯，以下同）在其父的要求下，
開始跟大妖「阿虎」一路往北，去找尋自己母親的線索，
一路上到了許多地方，遇到各種事件，既消滅也認識了許多妖怪，逐步的有所成長....

這樣的進展，很像有印象，不是嗎？

說實在，這還是一個慣用的手法，（結伴旅行，遇到事件，解決問題，目標終點）
如果將主角改成劍齒虎和猛瑪象，
時間拉回遠古，加個小孩，就成了「冰原冒險記」，
將主角跟一堆美女旅行，放在未來的戰艦裡，
其中一位面無表情，偶爾幾句「笨蛋笨蛋」的美少女，便是「宇宙戰艦大和撫子」。

真的，一開始的劇情一點也不脫俗套，
加上「藤田流」的豪邁筆法，不夠美型的人物，過於烏黑髒亂的畫面，
許多人就這樣放棄了這部作品。

這很可惜。

因為藤田和日郎，是一個非常非常會說故事的漫畫家。

為了方便起見，
我先用週刊連載時的分界（去中國回來後）做一個說明，
當然，標題是我自己加上去的：

（一）旅程之章

旅程，當然是旅行，
這一部份的內容，我大概分述於下：

（1）發軔篇：（故事開始以至於光霸明宗出場）

故事有「石盔甲」、「雷麗之父」、「飛頭」、「鏢」、「大海怪」等，
無論如何，主角的活動範圍不出東京一地，
這一部份的單元就是一般的降妖伏魔，等於是故事的開頭。

（2）旅程前篇－「妖」：（開始旅行到遠野大戰）

之所以冠以「妖」，
是由於這一部份最大的份量是著重與「妖怪」的互動，
如與小夜的相識、鐮鼬兄妹的友情、遠野大戰，
長老下令不准追殺小馬，確定了與東方妖怪的友善關係。

（3）旅程中篇－「人」：（與伏戶等的相聚，以至於分手）

同樣的，之所以冠以「人」，
是由於小馬開始有了一起旅行的同伴，
開始有了與陌生人相處、並改變對方想法的互動經驗，
最後結束於德野的與霧妖同歸於盡。

（4）旅程後篇－「僧」：（與光霸明宗等人的接觸、婢妖的交手）

光霸明宗的本質該算是修行僧吧！笑。
在小馬面前一路出現了三位「獸矛傳承者」，
小馬一方面開始深感自己責任之重，
一方面與重要的反方角色「婢妖」開始交手，
並決定「人的一生中，總該為幾個女孩止住淚水吧！」
決定甘冒危機，替杜綱悟除去體內的「婢妖」……

（5）拯救篇：（與有緣女子的梳髮）

這一段是第一大章的最高潮，因為過度使用獸矛，
導致化身為獸的小馬開始狂奔，
神秘的幽靈「潔梅」開始奔走，
約集所有與小馬有緣的女子，企圖將小馬拯救回來……

（強烈推薦！必看！請一定要看到這一部份，再說這部作品好不好看！）

（6）中國篇：（獸矛的誕生）

回復人身的小馬，與阿虎回到中國古代，
並且親眼目睹白面者的作為，
以及獸矛誕生那充滿血淚的一刻。

（二）試煉之章

所謂的試煉，指的是一種考驗，
雖然小馬身為對抗白面者的關鍵已然在第一部份確定，
但是小馬的實力和精神力仍然為人所質疑，
造成了光霸明宗、妖怪界的分裂與爭執，
小馬在化解一連串的事件試煉時，也逐步將自己有所成長。

在某種程度來說，
試煉雖是白面者（其實白面者也代表了負面情緒）給其他人的，
實際上也在試煉了小馬和阿虎就是。

可以分成兩大部分：

（A）自我的試煉

（1）歸程篇：

這一篇描寫小馬一路從北海道回來學校的故事，
以至於從飆車妖怪之手拯救愛梅為止，
篇幅不大，不過「山魚篇」有機會要多聊幾句。

（2）「僧」的試煉：光霸明宗篇

最後一位獸矛傳承者出現在小馬面前，
後來所引發的光霸明宗分裂事件，
是白面者對「僧」的陰謀與試煉，故名之。

（3）「妖」的試煉：東西妖怪篇

這裡包含了兩部分，
一是：「美雲與阿虎的故事」、「設樂水乃緒」等短篇，
另一部份是東西妖怪對白面者作戰的歧見，甚至大戰，
雖然白面者一開始並沒有出手，
但個人以為這仍算是一種變相的試煉。

（4）「人」的試煉：哈瑪機構篇

這裡也包含了兩部分，
一是代表政府高層和科學的「哈瑪機關篇」，
另一個則是「美雲和霧雄相遇」，
無論如何，都是對人性的描寫居多，故名。


（B）最後的戰鬥：

自字伏的出現，以至於書完，一共八集，
高潮迭起，幾乎讓人無法停手，是幾乎不可分割的個體。
因此，這裡不打算分開段落加以說明，不過不會省略就是，
請等待我良心發現，繼續補完吧！


（待續）
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初稿：2003/09/08
完稿：2003/11/09

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大師……人……真是可悲的生物……

常常在使命和自己的心意之間……搖擺不定……

快走吧！……你還有你的……使命呀！

〈魔力小馬外傳〉「故鄉的雨」



要正式聊藤田和日郎的〈魔力小馬〉前，
容許我先岔個題，先討論他的真正出道作品：「連絡船奇譚」。

（本篇作品收錄於他的短篇集〈夜之歌〉，
大然有出版過，可能不太容易找了，
但裡面的短篇有些可以說是後來長篇大作的試驗作品，
如「連絡船奇譚」之於〈魔力小馬〉、「木偶君」之於〈魔偶馬戲團〉，
篇篇都十分有看的價值，值得推薦。）

「連絡船奇譚」是一篇短篇作品，劇情敘述一個少年「日野信行」
在一艘聯繫本州和北海道的渡船上，遇到一對姓是「忽那」的兄妹，
其中哥哥手上拿著刀，一臉陰沈，不發一語。
這時在船上出現了一隻鬼怪，與哥哥展開一場格鬥。

在激烈的戰鬥後，那位哥哥跟少年說了一個故事，
表示剛剛的鬼怪叫「鬼蟈」，
自從忽那一族的祖先，幾百年前，因為路見不平，
用家傳的除魔寶刀，將危害村落的「鬼蟈」打敗，
並砍傷了「鬼蟈」的一隻手後，「鬼蟈」就一直纏著他們這一族不放，
許多這一族的人，包括一個八歲的小女孩，都死在一心想報復的「鬼蟈」手上。
而今天，他特地引「鬼蟈」到海上來，就是要了結這宿命的糾纏。

於是在渡船的甲板之上，一場最後宿命之戰，正式開始……

為什麼要提這篇作品呢？我們不是在提〈魔力小馬〉嗎？

說明一下。

之所以先特地將這篇作品提出來，
一來，這一篇作品雖短，
但已然有著兩年後開始正式連載〈魔力小馬〉的濃厚影子。
二來，這是藤田和日郎的真正「處女作」。

一個創作者「處女作」的價值是很難衡量的，
它通常不夠成熟，不管是敘述技巧或是組織能力上都是這樣，
它通常會犯許多錯誤，甚至連後來原作者都不忍心重翻，
（參看島本和彥的〈元祖漫畫狂戰記〉，有非常誠實的描寫，笑）
可是對創作者來說，「處女作」的重要性是無庸置疑的，
因為這作品的完成，往往會源於他最想表達出心中最重視的人事物，
某種程度來說，通常甚至會決定了他將來作品的大方向，是具有指標意義的。

那「連絡船奇譚」的意義何在？

首先是確定了藤田和日郎日後最常出現的兩大主角類型：
第一種是「只為別人奮戰的直線條熱血漢子」，如小馬、加藤鳴海，
第二種是「背負悲慘黑暗宿命過去的角色」，如鏢、才賀勝與白銀艾蕾諾。
這種分法當然顯得稍微粗糙，
因為有些人是結合兩者的特色而成，比如阿虎就是一例，
但，若說這兩種特質都是藤田最喜歡加以發揮的地方，
我想藤田和日郎的讀者，大概都會同意這一點吧！

同樣的，
這一篇作品也可以看到一個藤田和日郎後來作品的一個缺點，
就是對女性角色的描寫不夠深刻，是略嫌平面化的，
「連絡船奇譚」的唯一女角是忽那兄妹中的妹妹，
可是其作用僅限於介紹自己哥哥給主角日野而已，
並沒有太多戲份，極端點說，是可以拿掉還不會影響故事走向的角色，
這一點是相當不足而可惜的地方，
在雖然在〈魔力小馬〉中，藤田刻意增加了女性角色的份量，
美雲跟小夜是成功的，但第一女主角「愛梅」的成功與否還有爭議，
但小玉（飛機上那位）、杜綱純顯然就還是這一類「不夠深入」的遺憾。

另一個非常值得注目的，
是幾個後來藤田最愛刻畫的主題，已經在這裡顯出端倪。

第一個藤田和日郎作品的重要主題，是「憎恨」。

藤田和日郎是一個擅長刻畫人類負面感情的創作者，
在他的漫畫中，最讓人印象深刻且富震撼性的畫面，
往往是一張兩眼上吊，眼角下垂，充滿陰沈絕望的臉特寫，
這樣營造出一種詭異的氣氛，充分表現出人類害怕恐懼的一面。

不過最特出的，還是「憎恨」。

在藤田和日郎筆下，「憎恨」是具有最強烈力量的事物，
「連絡船奇譚」中的「鬼蟈」，因為一隻手被砍斷，
就不顧一切的糾纏忽那一族，花了幾百年時間，
生生世世的不停殺害忽那一族的後人，這樣的執念，
在〈魔力小馬〉和〈魔偶馬戲團〉中，得到了更進一步的發揮。
前者的「獸矛」、後者的「白銀」都代表了「憎恨」的力量，
甚至會讓人被這種力量所控制，進而失去自我。

更無論本身就代表著「憎恨」的大魔王「白面者」與「才賀貞義」了。

而第二個藤田和日郎作品的重要主題，就是「自我」。

「自我」是一個相較複雜的議題，
雖然手上並沒有關於藤田先生對這一方面的直接意見，
在「連絡船奇譚」也僅佔了一個模糊的影子，
但從後來作品一貫的發展脈絡來看，還是可以觀察出來，
藤田和日郎認為每個人都會有屬於自己的使命，
一個人的價值便在於能不能將自己的使命好好完成。

在眾人都被婢妖吃去記憶，
美雲和愛梅將要被犧牲重鑄一柄獸矛之時，
美雲回想起他曾經很羨慕愛梅，希望能像他一樣，
愛梅當時紅著臉說：

「我跟妳說喔！消防員是救火的，麵包師傅是做麵包的，知道嗎？
不過，如果麵包師傅也當消防員，那就麻煩了。
沒有麵包吃，消防員會餓肚子的。
失火的時候，餓著肚子的消防員會拿不動水管……」

「呃……這個……我的意思是……
每個人都很重要……每個人……像現在這樣就很好了啊！」

當然，在成就自己的使命和過程中，
難免會被自己的害怕、憎恨、思念、恐懼等情緒所影響，
在「連絡船奇譚」中的日野，也曾經害怕而無法行動，
同樣的，後來小馬的為憤怒所奪，使得獸矛被毀……
外傳中的紫暮在回去救人還是留下來保護須磨的掙扎……
可是作者讓他們克服了自己心中的黑暗面，
進而完成了那份屬於自己的使命，
克服了悲哀的過去，從而解放、完成了真正的自己。

這一個主題一直是藤田所努力刻畫的一面，
只是有著不同的面向，
在〈魔力小馬〉著重的是「自我的達成」，
〈魔偶馬戲團〉則是更深入討論了什麼是「真正的自我」，
兩者是同一事物不同的切入方向，只是後者更為灰暗，不討好。

（〈魔力小馬〉這一部份，有空會拿幾個代表人物深入討論，
〈魔偶馬戲團〉未完，因此不打算現在多花篇幅去深聊，
只多提幾句於此，〈魔偶〉的核心其實就是傀儡，
丑角是傀儡，但是愛蕾諾、路西爾、安潔利娜、才賀勝、
甚至是自動傀儡等所有的角色，幾乎無一不是被命運操控玩弄的傀儡，
藤田和日郎在這裡要探討的意圖其實相當明顯，個人以為。）

關於「連絡船奇譚」的相關討論，
我想也很夠了，就此打住，
下一篇再正式討論〈魔力小馬〉在結構與手法上的特色。


（待續）
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初稿：2003/09/08
完稿：2003/11/09

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我要告訴一直在關心著小馬及阿虎行動的你們……

這以後的故事……還是不要看的好……你最好是不要看……

看了之後你會擔心，你一定會後悔的……

因為接下來的，是一部你最好不要看的故事……

〈魔力小馬〉 第五十章 「阿虎」 其二 遠景（一）



在開始談〈魔力小馬〉前，先問一個簡單問題：

縫過衣服嗎？

請不要張大眼睛，覺得匪夷所思，我是認真的在問這問題。

一般來說，最最普通的縫法，側面看來大概如（圖一）所示：




↑
╭—╮ ╭—╮ ╭—╮ ∣
……˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…… ←這叫布
╰—╯ ╰—╯ ╰—╯ ╰—╯
Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ｈ （圖一）


過程是由A到B穿出到C，再由D穿出E的反覆運動，
拉緊了，大概如（圖二），而這種縫法，叫做「平針縫」。



＿＿ ＿＿ ＿＿
……˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…˙…… ←這叫布
‾‾ ‾‾ ‾‾ ‾‾
Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ｈ （圖二）



由「平針縫」這種技巧，所演變出來一種特殊技巧，稱之為「回針縫」。
過程是這樣的，先由A穿至C，再由C返回到B穿出，再由D刺入。（如圖三）



↑
╭—╮ ∣
……˙…˙…˙…˙……
╰———╯ ∣
╰———╯


Ａ Ｂ Ｃ Ｄ （圖三）



如果繼續縫下去，就得回穿到C，反覆如此，成為一複雜的流程，
我本來想要繪圖來作表示的，不過一直不成功，只好放棄，
因此請參看一下實際的圖（如果細心點，可以找到影片檔）：

http://content.edu.tw/vocation/cloth...3/3-2-1-b1.htm

這種「回針縫」，
雖然正反面看來都是一條連續的線，
但仍是不同的，正面是 BC、CD 等看似相連的線段，
可是反面卻是 AC、BD、CE 等彼此交疊的線段，

也就是說，
「回針縫」最大的特色在於具有「彼此重疊」、「反覆回歸」的模式，
這種縫法的好處是堅固，可以一一補強「平針縫」所沒有的軔度，
缺點是較為費時、花功夫及材料。

個人以為，這種「回針縫式」的敘事技巧，就是藤田和日郎的最大特色。

先從分鏡技巧來談。

Louis819 （為君愁）在七月27號在巴哈 GameAC 版發表的大作
「Louis的無責任動漫畫評論：魔力小馬」中有一段是這樣的：

「到了故事的中後期，
藤田說故事的方法似乎是換了責任編輯的關係，
因而發展出了一種獨特的方法。
在每一話的最後所發生的事件在下一話用全新的分鏡來詮釋，
讓故事更完整這種方法漫畫中不常見，較常用在電影或電視劇中。」

這個 Louis819 先生所言「獨特方法」，就是我想說的「回針縫式」的敘事技巧。

舉個例子來說，在〈魔力小馬〉第24集，
愛梅和小巴爾開始在「哈瑪機構」尋找小馬的時候，
正好碰上了白面者的碎片因實驗失敗，開始「暴走」。

時間的過程是這樣的：


前一話：

愛梅發現並救了小巴爾→實驗失敗、牆壁破裂→小巴爾擋開石塊，救了愛梅（結束）

↙
↙
↙
↙
↙
下一話： ↙

（開頭）愛梅跟小巴爾對話並給衣服→牆壁破裂→小巴爾擋開石塊，救了愛梅……




這一種時間敘述被折成「Z」字形迴旋反覆的方式，
由於正好跟「回針縫」的「彼此重疊」、「反覆回歸」的模式相似，
因此我先稱這為一種「回針縫式」的敘事技巧，
也許有更專門的術語形容，不過，先這樣吧！

這種「回針縫式」的敘事技巧，有什麼好處呢？

首先，它可以先帶出「高潮」作結尾。

連載中的漫畫，為了要吸引讀者的關心，
往往必須要在作品中加入令人懸念或動人的的高潮，尤其是結尾部分。
結尾部分做的好，通常可以製造一個吸引讀者繼續看下去並支持的動力，
雖然說小學館並沒有像集英社那樣的激烈生存競爭，
有相當的空間給漫畫家發揮，可是藤田對於讀者的反應仍然是相當在意的，
比如在〈魔偶馬戲團〉作者的話裡，就有相當誠實的焦慮反應。

因此，藤田和日郎逐漸發展一套屬於自己的說故事技巧，
一般的作法都是將這一話安排的高潮拖到最後一格再發揮，
但，這不完全符合〈魔力小馬〉故事的走向，與藤田的熱血性格（笑），
於是藤田和日郎改成「將下一回合的高潮提前」的另類作法，
這樣造成同一回故事之中，既有高潮、又能引起讀者懸念的特殊作法。

這樣的作法的問題癥結在於「突兀」。

以剛剛舉的例子來說，不到幾頁，
原本沒有穿上衣服的小巴爾，突然披上了愛梅的制服外套，不是很突兀嗎？

藤田和日郎解決的方式，就是在下一回開頭「回針」。
利用二到三頁的篇幅「重新繪製」並解釋清楚事情的源由，
原來愛梅先跟小巴爾聊了一會，還將自己的衣服披在小巴爾身上……

這種方式，造成一種篇跟篇部分交互重疊的表達法，
這其實是一種很耗心力的方式，
想想，一個場景、人物必須要多次重畫，其實是很吃力不討好的事，
可是亦同「回針縫」所帶有的優點：「緊密」，
這種算是「補破洞」的作法（笑），
使得故事成為一個更佳無暇緊密的有機體，
這種軔性，是這種作法的第二個優點。

然而，這種「回針縫式」的作法，不僅僅如此。

熟悉藤田和日郎作品的朋友，
一定會發現藤田先生在故事進行中大量的使用了回溯以往的「倒敘法」，
這種時間大幅倒轉重新交代過程的方式，
某種情形來看，說是這種「回針縫式」的擴大版也不為過。

第一次使用這種「架構」上的「回針縫式」敘事技巧，
就是第一部的最尾聲，那段揭露「獸矛」誕生秘密的「中國篇」。
在這之前，對於「獸矛」只知道是一柄拿來除魔的神兵利器，
小馬也以為這只是自己不小心的機緣巧合，
所以中間拿獸矛切香腸、蓋泡麵（笑），
關守日輪罵了他一頓，小馬就把獸矛交給了她，
後來還很客氣的：

「我……為了瞭解我母親的秘密，我必須到旭川，這隻矛我想帶走……」

這次旅程之後，小馬的態度就變了。

「不要用你們的臭機器去算計它！」「你們都給我滾！」

這段旅程，不但補足了讀者心中的疑惑，也補足了小馬一開始所欠缺的責任與自覺，
在我心裡，對藤田這樣花極大篇幅「回頭」補足，
將情節更加重疊，加強力道的作法十分佩服，也很推崇這一段，
後來的「引狹」、「哈瑪機關」也用了日記、回憶的形式去補充劇情，
不過規模甚小，個人也以為「藤田不可能有更新的突破了」。

等我一路看到小馬失控、獸矛被毀、幾乎是高潮到不能高潮的地方，
這時藤田一邊讓小馬沈入深深的海底，
一邊說著：「接下來的故事,還是不要看的好……」
當時追著週刊進度的我，一邊痛罵：「有沒有搞錯！這時岔什麼題啊！」

我錯了。

這題岔的真好！我相信大家都會同意，
這一針回的之大、補的東西之多、給人印象之深刻，
我想，如果沒有這一段補足釋夏克亞與白面者命運的糾葛，
整個故事的力量與光芒，必然遜色許多。

這一段「遠景」，之所以算的上是突破，
是因為突破了以第三人敘事角度的回憶法，
之前的「中國篇」，小馬雖有參與，但本質仍是一個旁觀者，
後來的「引狹」的日記、「哈瑪機關」回憶，也不脫於此，
可是在這裡藤田大膽的讓小馬在最激戰方酣時作了一個長長的夢，
讓他與釋夏克亞的意識結合為一，去重新體驗阿虎的往事，
而此同時，又安排了一個旁觀者霧雄，交互敘述故事，
既加強了完整性，也添加了悲壯性。

因為在此同時，讀者幾乎是將自己帶入這個角色體會劇情的。

後來藤田安排最令人印象深刻的故事時，都會使用這種方式加強效果，
比如〈魔力小馬〉中的釋夏克亞、〈魔偶馬戲團〉的佛蘭西奴與安潔利娜，
都是藉由主角（小馬、鳴海、小勝）之口述說，同樣的，也讓人特別印象深刻。

這樣也不是沒有問題存在。

最大的問題是，故事的進展明顯受到相當的遲滯，
因為一一重新體驗當年往事，是異常耗費時間的，
尤其是當這些往事中還帶著更多謎題堪解，
整個篇幅就拉的十分可觀，使得主線變的模糊甚至萎縮，
這也是我對〈魔偶馬戲團〉的發展感到相當憂心的部分。

可是，藤田和日郎的故事說的真是好，針腳真是細密，無話可說。


（待續）
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初稿：2003/09/09
完稿：2003/11/09

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你不要太自戀了！

人類不是一生下來就擁有使命跟目標的，
而是因為個人的際遇，慢慢改變心情而形成的，
快樂健康的活下去，努力讓家人得到幸福……這才是人類真正的使命及目標。

別人雖然不像你有使命及目標，可是你也不能因此而貶低他人！

〈魔力小馬外傳〉「故鄉的雨」


曾經在（一）中簡單將自己對〈魔力小馬〉想法，
為了方便敘述，便分段成「旅程之章」與「試煉之章」，
本來以為自己過於主觀的推斷，是會引起一些爭議的，心中總感到忐忑不安，
結果隨著推薦數的竄高，以及一些關心〈魔力小馬〉的同好來信支持，
這才稍稍放下心中的大石，繼續將心中不成熟的想法化成文字。

先說說第一部份「旅程之章」。

「旅程之章」大概是從單行本的第一集，
以至於單行本的第十四集「雪女：垂」的故事結束，
是三部分（加上結局）中份量最重的一部分，可是就故事裡時間的行進來說，很短，
我手上沒有〈魔力小馬〉的相關年表，
但以小馬回到學校後，同學說：「你這一個多月怎麼啦？」推斷，
加上一開始在東京那段我稱為「發軔篇」的故事，
勉強估算一下，一共才不過拔起獸矛約五個多月內就發生了這麼多事，
其中「旅程三篇」的篇幅最大，事件最多，時間也最集中（共一個月），
算算小馬幾乎是兩天不到就得變身一次，難怪會過度使用而「獸化」了，笑。

就我記憶所及，
一開始的連載是在「奇蹟版」的「少年快報」，
也就是那段一本三十五元，星期四定期發行，
一共有一百三十四期的時代，（好懷念啊！我可愛的童年時光）
當時負責連載的出版社應該是東立，
而當時的篇名，就叫〈魔力小馬〉，人物的名字就叫「陳馬」。

也就是說，翻譯的問題，大然固然要負起責任，
但是東立顯然才是真正的「始作俑者」，這裡稍稍正名一下，笑。

當時的連載，從一開始一直到石妖為止，
很短，一共六回多，後來一直沒下文，還以為就到此為止就腰斬結束了，
結果後來在「少年快報」的姊妹作「少年特刊」上才又發現其蹤跡。

（這種互通有無的情況在這兩個漫畫週刊常見，
如〈灌籃高手〉一開始是在「少年特刊」上連載，後來才移到了「少年快報」）

之所以會這樣以為「就這樣結束」，
主要的原因是因為一開始的〈魔力小馬〉，不像是一篇可以長期連載的作品，
像同一類型題材的〈收妖童子〉，也是單行本不到四本就結束了，
而且畫風和故事內容在當時強作如林的「少年快報」內，
（如：城市獵人、聖鬥士星史、魁男塾、七笑拳、電影少女、神龍之謎……）
其實也只能算是中等之作，雖然不錯，但也不是好到哪去就是。

這其實也是〈魔力小馬〉一開始的大問題，
缺乏簡潔乾淨的畫風、幾乎成為公式的劇情、毫無特色的進展，
沒有可以一貫支撐的核心，使得故事好看有餘，但卻是零散的片段，
使得它怎麼看也不是一個很可能長期連載的作品。

等我在「少年特刊」上追到進度，
〈魔力小馬〉已經進入到在飛機上跟「衾」大戰的地方了。
而整個故事的走向也開始有些脈絡可循：

「只要到了旭川，就可知道媽媽的事情。」

變成了我所謂以「結伴旅行，遇到事件，解決問題，目標終點」為重心的冒險故事，
這種由宇宙戰艦大和號以降的「到達目的地就可以解決事件」的設定，
雖然仍然嫌老套，但在整個故事的進行中已經出現了重心。

然而到這裡，也還只是個還不錯的冒險收妖伏魔故事而已。

真正開始有味道的，是「凶羅」出場之後的事。

而「凶羅」一出場就殺了一群幾乎無法還手的妖怪，
這些妖怪是壞人嗎？也不完全如此，
他們只不過是因為居住的河堤被人類施工破壞，才動手的，
一舉打破了之前冒險收妖伏魔的慣例：人為正義但弱勢，妖為邪惡又強勢的印象，
妖怪在這裡成了無法還手的受害者，這一點，
在隨後的「十郎」和「小夜」的故事中，有著更進一步的發揮。

再來是鎌鼬兄妹的登場。

這篇故事雖短，但無疑的是篇令人動容的短篇故事，
愛好自然和和平的鎌鼬三兄妹，
卻在人類無止盡開發居住環境的情況下，被逼到不得不反撲，
最後雖然在證明人性的善良下結束故事，
但十郎還是以讓獸矛結束生命的方式，做了最悲劇的了結。

隨之而來的，在「小夜」的故事中，鷹取家為了自身的榮華與財富，
便藉助法術與「白髮」的神奇力量，將「座敷童」封在自己的家中。
跟「凶羅」的故事一樣，
身為人類的「鷹取家」和「凶羅」為了一己之念，成了迫害者，
雖然，之前的「海座頭」也是一個好妖怪，
但他的作用一來是帶出「那女人」的秘密，
二來則是表現出妖怪與獸矛之間的關係，還談不上有更進一步的意義。

總而言之，自這三篇之後，藤田筆下的妖怪，開始有了深切的「人性」。

這一部份（開始旅程到稍後的高潮：「遠野妖怪記行」），
之所以我會加個副標題「妖」，就是著眼在這一點上，
藤田筆下的妖怪一方面具有了與之前出場妖怪不同的「人性」，
一方面讓妖怪在與小馬和阿虎的接觸下，開始有了影響。

這裡先岔題一下，小馬和阿虎這一對活寶的旅行，
[color=red]跟以往相同類型不同的是，他們並沒有任何能力的成長，
小馬並沒有在這次旅行中學到或悟到「紫雷七擊」、「傲寒六絕」之類的大絕招，
也不曾將手上的「獸矛」換成「獸矛改」或「真獸矛」……
他們的戰鬥方式還是一樣的，刺擊、雷劈……極其原始的攻擊方式。

這跟少年漫畫常見的成長方式，如地獄特訓、絕招悟得、兵器到手，完全不同。

（撕掉紅布封印算嗎？我想，基本上兵器不變、招數沒加，所以不算，笑。）

事實上，小馬和阿虎在一開始，所有的外在能力和個性大概都已經定好了，
唯一在旅程中有著顯著成長的，是「心」，
而這份成長，
對小馬來說，著重的是自己的責任與秘密的探究，
對阿虎來說，是如何在與小馬的相處中逐漸具有人味的成長。
對其他人物來說，則是著重在遇到這對活寶後的自我改變。

這裡不得不多說幾句。小馬跟阿虎的個性，其實很像。

只是小馬的個性，如果一言以蔽之，那就是「誠」，
小馬是一個討厭說謊、大哭大笑，
會為別人遭遇，不論是妖是人都會誠心關懷，
動怒生氣、甚至認為「一點泥，算什麼」的人。

而阿虎的個性，則是「真」，
這固然由於是他對這新世界所時時表露出好奇心使然，
更重要的是他嘴裡雖然嘴硬「你是我的食物」、「我要吃了你」
但是行動上卻是率真的令人打心裡喜歡。

他們的旅行，其實就代表了兩份人類最最難得的感情的磨練，
也同時，在這旅行中，他們也用他們本性的「真誠」，
影響與融化了在旅行途中所遇到的所有對象，
在他們心中種下日後對抗白面者的真實力量—「希望」。

當然，這是日後的事了。


（待續）
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初稿：2003/09/13
完稿：2003/11/09

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奇奇蒙的證言之十四：

從來沒有看過這樣率真的妖……

一隻金黃色的大妖，

以及一隻眼中有著銀色滿月的善良妖怪……


〈魔力小馬〉第三十五章 「滿月」

前文說到，在小馬和阿虎的旅程中，
他們也用了他們本性的[color=teal]「真誠」，
影響與融化了在旅行途中所遇到的所有對象。

這裡補充一下，小馬和阿虎究竟種下了什麼樣的「希望」種子。



一、旅行前篇：「妖」的「信賴」


在「妖」之篇中，由於小馬的真心淚水，
使得鎌鼬雷信和阿莉兩兄妹，在一鬼和眾多妖怪的威脅包圍下，
仍然大吼：「你是把我們當成禽獸在侮辱嗎？」
不惜跟所有的遠野妖怪翻臉對抗，也要維護他們的恩人小馬。

遠野長老之所以願意下令「不准追殺小馬」，
去確定了小馬與東方妖怪的友善信任關係，
便是由於在化妝成陌生老人時，受到小馬發自內心的真誠關懷使然。

更重要的，他們都在小馬和阿虎身上，
發現了人類可以跟妖怪溝通、和平共處的可能性。
在此之前，由於初代責任者設下結界保護白面者的舉動，
使得人類跟妖怪正式決裂之後，
妖怪和人類的平等合作變成了頗不合常理的事情，
比如說，阿虎就被鏢認為是小馬的「手下」（笑），
一些妖怪更疑惑著：「你有沒有自尊心啊？妖怪竟然會跟人類聯手？」

但是，就如同後來西方的神野長老說的：

「我們會戰勝白面者的，只要在人類中有著像小馬這樣的人在……」

是小馬跟阿虎兩個人，重拾了他們對人類的「信賴」。



二、旅行中篇：「人」的「勇氣」


相對於「妖」，小馬對「人」的影響是另外一個層面的。

當小馬離開遠野，又是另一個層面的旅行。
單以交手的對手說來，
之後的怪物，都跟遠野妖怪不同，其動機都是出自一己的執念而來，
如「生剝」的對手是一個一心想變成人類的猩猩，
阿虎跟鏢的合作，是對付多行不義，但內心渴望母愛親情的吸血鬼。

這些執念，都無一不與「人」相關。

在這第二段旅行過程中，
小馬開始有了一起旅行的同伴，
開始有了與陌生人相處、並改變對方想法的互動經驗，
像是前期的伙伴香上和片山，一開始是個愛玩又膽小的年輕人，
但是在與小馬的相處下，開始有了勇氣，願意去幫助所遇到的陌生小女孩，
在與「生剝」之戰中，他們在高塔上用機車去撞猩猩，
等到洞爺湖的大戰，則是引出了關於人類對於心愛事物所願意投身的勇氣。

湖神不是這樣說著嗎？

「而且，連我都已疑忘了……
像這女孩一樣喜歡這個湖的心，
還有瞭解守護這個湖的心……」
那才是真正的……湖之守護神！」

後期的德野先生之所以會下決心與霧妖同歸於盡，
固然是因為他已然命不久長，加上自己母親在附近的村莊，
但是如果不是小馬奮不顧身的勇氣，與真誠的眼光，
德野也還會這樣「重新作人」嗎？我想，答案，是再清楚也不過了。

這份為心愛事物守護的「勇氣」，就是後來人類真正力量的所在。


三、旅行後篇：「僧」的「信念」


同樣是人，對光霸明宗的僧侶來說，小馬又是另一種類型的存在。

「為什麼，為什麼是你？」杜綱純流著眼淚說著。

這種心態，如同紫暮在外傳一開始的自白：

「獸矛！能斬妖除魔……稱為史上最強的驅魔靈矛！
光霸明宗暗地裡的使命，就是培養獸矛的傳承者……
獸矛會自然出現在傳承者面前。」

「為什麼！為什麼獸矛不選我？
它就藏在寺中的某個地方，為什麼那扇門不為我而打開？
我的法力是最強的，為了練到這個地步，我費盡心力……
為什麼獸矛不選擇我？……
既然如此，我當上法力僧又有什麼意義……」

這樣說吧！無意間拔起獸矛的小馬，就是毀滅他們「希望」的人。

從與關守日輪的交手之後，小馬才開始深感自己責任之重大，
但在他來不及怨嘆命運之時，便必須與重要的反方角色「婢妖」開始交手，
這裡正式引出「白面者」為了破壞獸矛而進行的各種陰謀，
甚至潛入其中一位「獸矛傳承者」杜綱悟的身體中加以操控。

長老說：「如果你這樣做，也許就不能回復到人形了。」

小馬這麼跟秋葉流說著：「人的一生中，總該為幾個女孩止住淚水吧！」

於是在年輕光霸明宗僧侶的嫉妒與不信任之下，
小馬還是決定甘冒變成獸的危機，進入杜綱悟的體內，除去危害的「婢妖」……

這一段替後來「婢妖」吃掉人類記憶的地方，埋下了深遠的伏筆，
更重要的，小純替杜綱悟真心呼喚的祈禱除魔方式，
順便替下一章「拯救篇」，那些與小馬有緣的眾女子救回小馬的過程鋪路。

在這裡，與其小馬在光霸明宗前展露了多了不起的能力，
還不如說小馬展現出一種無私真誠、為陌生人奮鬥的精神，
這是以往光霸明宗「獸矛傳承者」們所欠缺的要素，
關守日輪的動機是父親所加予她的期待與悔恨，
秋葉流則是一己的興趣使然（這是個必須長篇專論的特殊爭論性人物，這裡先略）
杜綱悟呢？這個眾望所歸、能力出眾的模範生，出發點則是控制自己的力量。

無論哪一個，獸矛對他們來說，是追逐的目標、是除魔的工具而已。

小馬卻讓他們看到了自己眼界之外的東西。

自此，小馬也成為找到自我定位的他們，
重新支持內心的重要「信念」與「使命」。

一如最後一戰的關守日輪內心的獨白：

「小馬……在此時我果然只能當你的追隨者……
可是，呵呵……真是奇怪……
現在……我一點都不覺得懊惱……
以前那種不能成為男性的悲哀，無法成為獸矛傳承者的煩惱……
在此時此刻，已完全消失了……
即使不能成為傳承者，即使無法成為男兒之身……」

「我還是我……」

「我是日輪！關守日輪！」

當然，這樣的交流是雙向的，
當小馬在旅行中遇到這些人，並且開始影響他們的同時，
也同時藉由這種磨練，更加強了自己內心的想法，跟阿虎的合作默契。

可是，傷痕累累的小馬，卻也付出了慘痛的代價，
有著人類最真誠感情的他，終於，不復為人……


（待續）
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初稿：2003/09/15
完稿：2003/11/09

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矛……我終於知道要讓自己變成什麼了！
我要變成一隻矛，一隻渴求白面者之血、充滿怨恨的矛……

你是個好男孩……
面對白面者，你絲毫不畏懼，更有十足的勇氣保護我們……
你的心地是那麼的善良……你的光芒是黑暗所無法淹沒的……
我雖然變成一隻矛，但是我希望能和你這種人共同並肩作戰……

後會有期！


〈魔力小馬〉 第二十二章 「時逆之妖」 其八 引導之妖



知道「明礬」嗎？這是一種可以幫助濁水沈澱的東西。
將明礬投入水中，雜質就會逐漸附在明礬上而沈澱到水底，
這樣，上面的水就很清淨，只是，明礬起了作用後，性質一變，就不復為明礬。

在某種意義來說，
小馬的旅程，就好像將明礬投入混濁的水中一樣。

而小馬這一塊明礬是拿來檢驗人性用的。

之前說過，在旅行的過程中，當小馬投入這個紅塵俗世，
人（妖）心的善惡、生命的堅強或脆弱、情操的高潔與卑劣……
通通可以透過與小馬的交流來檢驗，甚至產生煥然一新的變化。

也就是日後大決戰時，所有新希望的發芽。

可是同樣的，小馬在逐漸吸收各種人性的雜質之後，
內心的陰影與不安，也在此時漸漸浮現。所浮現的是什麼呢？
簡單來說就是對於自身遭遇的質疑：「為什麼是我？」

這個問題，是每個人在面對自身變故之時，最常問的一句話。

比如說，在洞爺湖湖神找了香上和片山當守護神時，

香上問：「什麼？為什麼會選我們呢？」

「人跟神之間的基準不太相同，所以我無法說的很清楚，
簡單說來，是我看上了你們的健康。」

「什麼？就只因為我們健康，你就要我們留下來……當這個湖的守護神？」

「開什麼玩笑？我們才不願意這麼倒楣呢！」

可是很多時候，是不能不要的，是沒有選擇的，
神通廣大如白面者，也只能在成形之後，反覆問自己：

「好美呀！」

「世界上的一切都好美！」

「為什麼我如此陰暗？」

「為什麼我如此醜陋？」

這個問題，已經有點接近哲學層次了，
我無力做一個完整的解答，相信作者藤田和日郎也無法解釋清楚，
因為許多事情，真的是毫無原因的，
這種勉強用「命運」一詞概括的東西，真的無法一言以蔽之。

「真是運氣差啊！他甦醒的地方，正好是我住的村莊外面。」鏢看著紅煉，淡淡的說到。

「我之所以選中你，只是偶然。」白面者睥睨著釋夏克亞，輕蔑的笑。

「偶然」、「正好」……都不足以真正完全解釋「為什麼」，
但這畢竟是個解釋，有時人並不要求有真正的答案，只需要一個解釋。

小馬一開始也是。

當他替關守日輪解圍時，他對婢妖說：

「我有很多事要問你，獸矛！
你會什麼會選上我這樣的人？
混蛋！每個人都想要這支矛！我並不喜歡帶著獸矛啊！」

一拿起了矛，就要負起除妖屠魔、對抗白面者的重任。
沒有人希望負這樣沈重的負擔，老實說。

「其實，也習慣了，只是……
有時候殺他們，自己的手也會痛的。」小馬這樣回答遠野長老變身成的老人問題。

「都是因為我坐這輛巴士的緣故……」當小馬救出巴士上被連累的人後，哀痛的說。

這一種對命運的悲嘆與不安，是一開始在東京的小馬所沒有的，

秋葉流大概是看的最清楚的旁觀者：

「小純！你們只想到杜剛……
可是你有沒有想過那個無心插柳，
卻被矛所欣賞，而捲入和妖怪纏鬥中的中學生的心情？

他大可丟下矛不管……更不需要和那些妖怪纏鬥。

他可以不管白面者的事，他可以隨心所欲的過日子。
他更可以不必為被妖怪襲擊而死的人痛心……
他可以不必為了大家的幸福而持矛作戰，
而被你們這些護矛者認定為小偷……

但是他沒有那樣做。

他為了守護婦孺而挺身作戰……
即使身心俱疲、受傷無處，他還是……毅然的站起來。

他寧願把靈魂給矛，也要救杜綱。他並沒有理由要救杜綱啊！」

藤田和日郎在這裡提出了一個既尖銳又貼身的命題，
有時我們無法選擇命運所加與我們的使命，
與其去問為什麼，還不如拿出心中光明的一面去承擔它，去克服它。
藤田是這樣認為的「人性的光芒是黑暗所無法淹沒的。」

外堂篇就是一個很好的例子。

「小馬……小馬……

你開始詛咒自己了吧？你開始在想卑鄙齟齷的事了吧？
消滅惡妖的責任……和獸矛並肩作戰的孤獨……

為什麼只有我這麼倒楣？

因為獸矛只屬於我……只有我被獸矛選上了……
我流了那麼多血汗……你們卻只知道抱怨囉唆。

你們根本沒有替我想過……

人類心裡所想的，永遠都是這類齷齪的事……」

面對被迷失的外堂附身的小馬，掙扎的說：

「你說的或許都沒錯……因為我和其他人類，都不是神。
所以我們的心裡都有不滿和怨恨。
但是……我還是要告訴你一件你還沒有看清的事實。
人的內心既然有****齷齪的一面，當然就還有另外一面……」

唯一的方法，他就借了小馬之口，對設樂水乃緒（讀者）說：

「雖然我們都和妖怪打交道，都有著黑暗的一面，
可是我們依然要笑著應戰，絕對不能認輸！」

而真實世界的妖怪，又少過嗎？

這一部份是後話，總之，我想強調的是，
在這裡，小馬也逐漸的變質，有了自己無法控制的黑暗面，
在獸矛的催化下，終於成了非人非妖的怪物，這一點，成為日後大戰的重要伏筆。

而獸矛，是一個奇特的東西。

詳細的說明，我希望後面再用較多的篇幅去談，這裡只簡單說一下，
在最後哈瑪機關給小馬的信中，
就是將靈魂與獸矛的能源畫成等號說明的，
也就是說，靈魂不斷變成獸矛的力量，
在此同時，而持矛者的靈魂會越來越少，
一直要等到靈魂被獸矛侵蝕完，成為字伏才能解脫這種命運。

而這種像小馬般，還有些許靈魂的「半字伏」，阿虎說：

「我是個妖怪，而且也是吃人的妖怪，
但是……你是人耶!
你雖然很可惡，但總是個活生生的人！
把同類殺了對你有什麼好處？你這樣做算什麼！
你只是要想殺白面者而已！
你……不配當人，也不配當妖……」

而唯一能改變這樣幾乎完全質變的小馬，
就是靠那些曾經被他救贖淨化過的代表女孩，
同樣的用無私的態度與誠摯的溫柔，去呼喚回迷失掉的小馬靈魂。
讓被黑暗吞噬的光明重新顯現，「把我們熟悉的小馬還回來！」

在這裡「梳髮」這一個動作，個人以為是有其象徵意義的，
一來，梳髮有將混亂的事物回復秩序的含意，
二來，髮一向有「煩惱」意思，一綹一綹被少女梳掉的頭髮，
也代表在旅程中小馬所吸收的負面感情同樣地被清理掉一樣。

一直以為，這一段是第一部份「旅程之章」的最高潮與總結，
藤田和日郎花了許多的篇幅將前面的重要人物再次交代，
也用了一邊只有九個法力僧加鏢十個人，要面對三百萬婢妖的絕望感，
而另一邊由五位柔弱少女加兩隻妖面對失去人性、無法理喻的半妖小馬，
故事的緊張度和節奏感，藤田和日郎都掌握的恰到好處，
無論如何，這一段是絕對不可忽略的好戲，
非我筆墨可以形容，勞煩大家回頭自己翻吧！

只是救回來的小馬，只是暫時回覆人形，
他的內心黑暗的一面，並沒有就此消失，
仍然逐漸的侵蝕著他，終於在最終決戰之時……成了最最致命性的一環……



（待續）
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初稿：2003/09/24
完稿：2003/11/09

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大哥哥！你不要緊吧！

大哥哥！你說的真好！自己的命運自己選擇……
我……就是最好的例子，我和獸矛注定要和白面者奮戰到底。
我自己並不畏懼這種命運，也不想逃避它，但是你的話卻給了我更多勇氣……

你說的沒錯，自己的命運自己選擇……

當我選擇這種命運時，我曾傷心落淚，但是現在我卻……有了十足的勇氣……

所以我會更賣力的……我一定要看著……你和垂展露笑容！


〈魔力小馬〉 第二十三章 「黎明未溶的雪」 其四 凍結的淚



最近因為某社會案件成了焦點的「鑽石」，
一般我們說它是寶石，因為它晶瑩閃耀，又珍貴罕有，
然而，其實鑽石是一種礦物，
而且成分毫不稀奇，它的構成物只是純碳，
而碳是僅次於氫、氦和氧，宇宙間第四種最常見的化學元素。
也就是說，單以化學成分來看，鑽石和用來製造鉛筆蕊的石墨其實是近親。
但它們的價值卻是有著極大的差距，幾乎接近天壤之別了。

因此，鑽石的罕見並不源自其化學成分，而是在於它形成的方法和地點。

鑽石的詳細形成條件，根據科學家及地質學家的一再研究，
發現鑽石形成必須是在溫度大約攝氏2800度、
壓力每平方英吋150萬磅的環境下才可能產生鑽石，
而這種高溫高壓的條件需在地表面下約150公里以下的深度才能到達。
這個數字上或許還有幾個不同的說法，
不過，高溫、高壓絕對是讓純碳蛻變成鑽石的兩大重要條件，
這一點，大概是不會錯的。

當碳經過高溫高壓之後，原來脆弱黑色的質地也有所變化，
成為人類所能發現最硬物質，也是大自然中最純淨的晶體。
一顆鑽石原石再經過琢磨後，其閃閃耀眼的七彩光芒更是引人入勝。

對於人性的試煉，同樣也往往是得經過內外各種壓力的反覆煎熬，
克服不了的，就是普通價廉的石墨，
克服的了的，那份由人性所發出的至高光輝，
相信一點也絲毫不會輸給鑽石的眩人光芒。

為了讓「魔力小馬」中的人物，尤其是主角小馬和阿虎，
能散發出作者藤田和日郎所強調的「光明面」，
從第二十五章「限時鐵道」開始，以至於第三十九章「業鬼」為止，
藤田安排了一連串的事件去給予書中人物各種不同的試煉，
這些篇章跟前面的二十五章比起來，（序篇我不算在內）
雖然只有短短十五章，但是這十五章裡的篇幅比起前者卻多上許多。

一般在「魔力小馬」前半「旅程之章」的每一章，
大約都是由四到八回的故事所組成，能過十回的很少，大約只有兩次，
可是在「試煉之章」中，超大篇幅的章開始出現，
光是超過十回以上的就有五章，佔了三分之一，
這五章中，有兩章是特別嚇人的，
第一篇是獸矛被封印的「第二十八章：激召∼獸矛的破壞」，一共有二十一回，
第二篇是描寫西方妖怪的「第三十四章：西方的妖魔大戰」，
竟然更高達了二十六回！這種變化，是很有趣的。

這裡我為了方便起見，還是簡單依一開始個人的分類，做一個比較有秩序的敘述。
然而原先分類到「歸程篇」的「限時鐵道」和「High Speed Eater」，
前者容後再提，後者在人物介紹的「中村麻子」篇交代過，
因此這裡從略，直接進入「試煉之章」的核心部分。

前面曾經提過，「試煉之章」其實還可以分成兩部分，
第一部份是「自我的試煉」，第二部份是「最後的戰鬥」，
其中，前者是「試煉之章」的核心部分，
也是作者藤田對於「人性」描寫更為深刻的一個階段。

所謂反覆提及的「試煉」一詞，指的是一種考驗，
這種考驗既生於內，亦生於外，
雖然小馬身為對抗白面者的關鍵已然在第一部份的旅程中確定，
但是小馬的實力和精神力仍然為人所質疑，
在對白面者的恐懼甚至是直接操弄之下，
造成了光霸明宗、妖怪界的分裂與爭執，
當小馬在化解一連串的事件時，也逐步將自己有所成長，
並將劇情推向最後的高潮。

對於這部分我稱為「自我的試煉」裡，依對象來說，可分為三種。

第一類我稱之為「僧」的試煉，這裡包括了兩個主要的篇章
「第二十七章；第四位傳承者霧雄」與「第二十八章：激召∼獸矛的破壞」，
這兩章既可以分開，也適合連在一起並看。

在光霸明宗四位獸矛傳承者中，
關守日輪有著其他四個人所沒有的「使命感」，
秋葉流則是以「天份」出眾為其他人所肯定，
差點誤入歧途的杜綱悟有著法力僧中最高的「人望」，
霧雄呢？則是「力量」，他擁有著傳承者中最高的力量。

當神居古潭一戰後，
小馬基本上已經得到了其他三位傳承者的支持，
也就是在「使命感」、「天份」、「人望」三方面，都獲得了基本的肯定。

然而，小馬畢竟是未經過正統修行的孩子，
在白面者的分身「斗和子」和「昏木」的安排下，
在所有人的面前，小馬被打敗了，霧雄大展身手，
光霸明宗的最高精神領袖「日崎御角」力竭死亡……

於是，光霸明宗正式分裂為兩派……

在漫長的第二十八章「激召∼獸矛的破壞」裡，
藤田提出了一個關於「力量」的問題，
沒有人不想變強，沒有人不想獲得力量，
然而，真正的力量是什麼？
被迷惑的年輕法力僧開始追隨著霧雄，追求著霧雄所代表的強大力量。

然而，藤田藉由目睹小馬作為的四位法力僧之口，表明了他的意見：

「力量……我們要求的，真的只是力量嗎？
力量，真的跟操縱者的的「精神」無關嗎？

我們所看見的傳承者小馬……
他只是個普通的孩子，他的個性活潑開朗，是個完全不會使用法力的孩子……
但是……當他為某個人而憤怒的時候……
他會奮不顧身的將自己置身於絕望的危險之中……
那怕他只是為了不讓某個人傷心流淚！
對他來說，他不認為這是沒有道理的事。
只要他想守護某個人，任何人都無法阻止他的行動。

我們不應該只依靠武器的力量吧！難道你們忘了小馬的「精神」了？

現在你們一心只想手握艾雷札爾鐮刀！你們此舉就是在破壞我們本身的團結啊！」

同時他也藉由杜綱悟給小馬的特訓，�